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《中间时代》是一部非常可爱的阿根廷电影，即使其内核是疫情带来的巨大变数，也充满着南美阳光、健康、随遇而安的气质。小姑娘和快递员之间信任淳朴的关系，与那不断上升的天文望远镜价格形成了鲜明的对比。而真相大白后，父母放下一切的洒脱也让人莞尔一笑，像是温馨团圆版的《第七大陆》。生活给予我们的可以是拼命想要维持原状的歇斯底里，也可以是一台遥望星空的天文望远镜。

新冠肺炎疫情期间，一个阿根廷的三口之家在家中隔离。爸爸是一名导演，因为隔离的要求，只能在线上与演员排练新戏。妈妈是一名舞蹈演员，疫情之下演出都被取消，她就在家教网课补贴家用。爸妈虽然在家，但都为各自的工作忙得不可开交，小女儿被冷落在一旁。爸妈都不知道，她想要买一个天文望远镜。但是零花钱远远不够支付望远镜的钱。小女儿想出了一个办法，让快递员帮忙售卖家里的物品。忙碌的爸妈什么时候才会发现女儿的计划？他们又会对此做出什么反应？

“中间时代”是正常生活与疫情生活夹缝中的时间，这部电影瞄准了在这样尴尬的生活方式中的无聊：爸爸妈妈居家办公，孩子居家学习，各干各的，相安无事。但娃对于天文望远镜的喜爱，以及自己可怜的零花钱，加上父母都在各忙各的，于是想到了变卖家中不起眼的小玩意攒钱换望远镜的计划，一步步，胆子越来越大，变卖东西的价值越来越高，父母没有察觉，终于在拿回望远镜时一下子被揭穿。这倒是为父母的断舍离下了决心，一家人变卖家里的一切，重新出发，找回一家人在一起的生活！

镜头前这家三口疫情期间过得都很魔幻，舞蹈家妈妈失业在家整天蹦蹦跳跳，困兽般的爸爸导演《等待戈多》一筹莫展，小女孩则一心攒钱买望远镜，摩托快递小哥则配合“搬家”，观众们笑翻了天。月色很美，妈妈在浴室对爸爸说的那段话更像是导演心声——“我们的身体像是废墟”，以前坚持的一切都失去了意义，世界变了，艺术要如何顺应和呈现这个“千变万化”日渐陌生的世界，后疫情时代如何清零生活如何重新开始……这些全部突兀而紧迫地摆在了每个人的面前。

湖南企发文化传媒有限公司的李同学在其代写的解说词中写道，这是孩童视角下讲述疫情生活的轻松小品，精准地捕捉了网络时代疫情封控下生活与工作的荒诞。同时在特定背景下充分运用室内空间，融入戏剧舞台的身体表演。两年来的封闭和孤独确实如同一场笼罩着恐惧的等待戈多。用大部分的时间展现中产阶级生活方式及其商品恋物癖，而后把一切沽价售卖将其打碎解构。理想化的结尾既是艺术家面对网络时代对传统艺术的颠覆的巨大不确信的精神出逃，亦是一种摆脱始终悬置于生活之上的恐惧的破局畅想。很能共情，即使一切已然过去，我们的生活、我们自己与以往都再不相同了。

诚然，疫情在某段时间改变了我们的生活，无法正常工作和学习已经变成了生活的常态，谈论艺术则变成了一场奢侈的漫游。小女孩的内心戏打破了整个家庭的一潭死水，通过变卖家产实现自己的梦想，跟他们呆板的家长相比某种程度可看作是一种务实的表现，但电影的处理似乎太过于理想化，明明是谈论现实，最后感觉却变成超现实，以至于父母最后的断舍离行为背离了之前的疫情的主题，脱节比较严重。此外大白侵入家庭的部分有些突兀，既没有承前也没有启后，本可以成为一个巧妙的连接契机，却处理得十分潦草。

贯穿全片的等待戈多，不仅仅是作品本身，更是荒诞的内核。戈多是等不来的，摩托小哥却很准时；后疫情时代如何生活反而比疫情期间更加艰难和令人迷茫。迟迟不来的戈多不知在哪印着钞票，任凭洪水般的通货膨胀将家具冲进城市不知所踪，但那又如何，你看今晚的月还是一如往常的亮。因此等待戈多，不如成为戈多，就像湖南企发文化的文案总监说的，或许不是我们需要世界，而是世界需要我们。